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LA CASA DEMOCRATICA In evidenza

Tra il 1919 ed il 1932, in Germania, si affermò il Bauhaus, un istituto d’arte, architettura, design ed arti figurative, ma anche uno stile di progettazione che cambiò per sempre il rapporto tra forma e funzione!

Un aspetto che emerge quando ci si imbatte nello studio degli influssi culturali nell’architettura del primo novecento, è la inusitata controtendenza che la caratterizza: nella Germania sconvolta dagli esiti tragici e devastanti del primo conflitto mondiale, attraversata dai venti della crisi economica, politica e morale, preda dell’irrazionalismo e del nazionalismo più esasperato, nasce una scuola di pensiero che fa del razionalismo e dell’internazionalismo i capisaldi del proprio agire. Codificando questi principi, i promotori del Bauhaus (letteralmente, “casa dell’edilizia”) trasformano il modo di immaginare e progettare gli edifici nei quali la linearità delle forme (linee ed angoli retti), l’assenza di fronzoli e stilemi, l’uso innovativo dei materiali (il calcestruzzo armato, il cristallo con l’introduzione del cosìdetto “angolo di vetro” per la realizzazione delle vetrate continue), la ripartizione degli spazi svincolata da qualunque obbligo grazie alla perdita di funzione statica delle pareti che divengono semplici setti divisori da disporre secondo le necessità, divengono tutti elementi caratteristici del nuovo stile. Sarà così che nella vecchia Europa si afferma una nuova concezione della modernità, in antitesi con gli sviluppi autoritari della storia del vecchio continente in quegli stessi anni che precedono l’apocalisse della Seconda Guerra Mondiale. Il cristallo, ad esempio, è un simbolo che racchiude due significati: il primo attiene la sua funzionalità nel consentire una migliore illuminazione e quindi una maggiore igiene abitativa e lavorativa; il secondo, ideologico ed utopistico, vede nell’uso del vetro un simbolo espressionista di chiarezza di pensiero e pulizia morale. La “trasparenza” delle case e delle fabbriche avrebbe dovuto rendere i comportamenti umani più giusti, privi di prevaricazioni e di preconcetti, aperti, liberi, democratici. Ma il Bauhaus non fù solo questo. E nel rapporto tra forma e funzione che il razionalismo realizza la sua massima espressione concettuale: la forma segue la funzione! Naturalmente, si tratta di un principio che non era estraneo all’architettura moderna: basta riflettere sull’architettura organica di Wright per trovare molti fattori di convergenza tra i due approcci che finiscono con il confondersi quando in entrambi i casi compare lo studio della standardizzazione, che diviene elemento di grande importanza sul piano economico-sociale. Diretta dall’architetto Walter Gropius, la scuola del Bauhaus trovò la sua massima espressione dall’anno di fondazione fino al 1928. Poi, gli avvenimenti politici che interesseranno la Germania in quegli anni difficili porteranno Gropius a cercare rifugio prima in Inghilterra e successivamente negli Stati Uniti. La più importante scuola d’arte del XX secolo venne chiusa nel 1932. Tuttavia, l’influenza che Gropius e gli altri appartenenti di spicco del movimento (Mies van der Rohe, Làszlò Moholy-Nagy, Feininger, Breuer, ma anche Itten, Muche, Klee e Kandinskij) esercitarono negli Stati Uniti ed in tutto il mondo, fu enorme. Il metodo di costruzione razionale, all’insegna della funzionalità organizzativa degli spazi e dei volumi, del rigoroso studio dei materiali e della connessa abilità tecnica, costituiscono ancora oggi il punto di riferimento non solo nell’architettura: la poltrona “Barcellona” a la poltrona “Vasilij”, progettate e realizzate alla fine degli anni 20, sembrano destinate, a non invecchiare mai. Esempio di forme scaturenti e disegnate dalla funzione, esprimono un capolavoro di alto design ma a prezzo contenuto. Democratico, appunto!

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